“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”現(xiàn)場(chǎng)，UCCA當(dāng)代藝術(shù)中心提供
若太陽是我們所知的最大投影
你便是畫布，頭漂浮在空中
用十指與掌心探索前路
那是父親與母親留下的饋贈(zèng)
薄薄的肌膚只是表象與面紗
之下才是筋膜、血管與水的世界
你的肌膚薄如電子產(chǎn)品上的塑料屏幕
我們透過它感知、聆聽、觀察并在其下理解萬物
當(dāng)肌膚相觸而我們?cè)S諾不以言語彼此傷害
我只能想象你的內(nèi)在世界
在皮膚與角膜面具之后悄然綻開
掀起屏幕，提起筋膜，揭開面紗
消化那些關(guān)懷你的溫柔感受
其余的都隨著你仰首空中而消散
——皮皮樂迪·里思特（Pipilotti Rist）
這是瑞士空間影像藝術(shù)先驅(qū)皮皮樂迪·里思特為其在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦的大型個(gè)展“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”所撰寫的一段文字，也成為了開啟這場(chǎng)視聽感官兼?zhèn)涞某两w驗(yàn)之旅的序曲。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。由藝術(shù)家工作室提供。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。由藝術(shù)家工作室提供。
作為空間影像裝置領(lǐng)域的先驅(qū)，皮皮樂迪·里思特?cái)?shù)十年來以開創(chuàng)性的藝術(shù)實(shí)踐享譽(yù)國際。自20世紀(jì)80年代中期以來，她不斷突破影像、雕塑、裝置與行為藝術(shù)之間的界限，通過多媒介技術(shù)與生態(tài)哲學(xué)創(chuàng)作出多感官體驗(yàn)的空間與影像作品，在精神與理性思維層面激發(fā)觀眾的好奇心、遐想與愉悅共鳴。
本次展覽核心作品——由UCCA特別委任創(chuàng)作的場(chǎng)域特定影像裝置《掌心宇宙》，融合實(shí)驗(yàn)音樂人兼多樂器演奏家Surma（德博拉·溫貝利諾）特別創(chuàng)作的同名聲音作品，與藝術(shù)家多件代表性作品共同構(gòu)建了一個(gè)流動(dòng)影像與層疊音景交織的感官宇宙。展覽融匯女性主義視角、生態(tài)哲學(xué)與道家思想，呈現(xiàn)出皮皮樂迪·里思特充滿詩意反叛、熠熠生輝的藝術(shù)宇宙圖景。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。由藝術(shù)家工作室提供。
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”展覽現(xiàn)場(chǎng)，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025。由藝術(shù)家工作室提供。
作為UCCA自2007年成立以來物理尺寸最大的委任創(chuàng)作，這件占地1,800平方米的作品以輕薄如“皮膚”般的織物懸垂于整個(gè)空間，一段循環(huán)視頻投映其上，營造出了一個(gè)隱喻性的身體場(chǎng)域——承載著藝術(shù)家藝術(shù)愿景，并由美術(shù)館與觀眾共同構(gòu)成的“集體之軀”。觀眾在此被邀請(qǐng)觸摸作品并參與其中，隨著光影在織物表面流動(dòng)，裝置與觀者之間的感知距離逐漸模糊——他們一同成為這個(gè)“龐大軀體”中自然律動(dòng)的有機(jī)組成。在這里，手、腳、面容、植物、山野、放大的細(xì)胞等意象貫穿于流動(dòng)在幕布上的視頻中，突破畫面的限制，以開放的姿態(tài)邀請(qǐng)觀眾主動(dòng)參與而非被動(dòng)觀看。置身其間，觀眾的身體和感知會(huì)被無意識(shí)的全方位喚醒，仿佛化做其中的一株植物、一抹流彩，抵達(dá)歡愉自在的平行宇宙。
展廳現(xiàn)場(chǎng)觀眾與幕布進(jìn)行互動(dòng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
展廳現(xiàn)場(chǎng)觀眾與幕布進(jìn)行互動(dòng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
和作品融為一體，是《掌心宇宙》的魔力所在。步入其中，隨著耳畔音樂的流轉(zhuǎn)，眼前炫目的色彩變幻，人們不由得提起或推拉這層疊的幕布，參與到塑造自身與他者的體驗(yàn)之中，從而凸顯了感知本質(zhì)上的集體性與共享性。當(dāng)觀眾沉浸于被“龐大身體”包裹的錯(cuò)覺時(shí)，投影展現(xiàn)的田園式風(fēng)景——田野、山巒、花園——時(shí)而經(jīng)由鮮艷的色彩變幻而失真。這些景象既折射出人類與自然的聯(lián)結(jié)，又暗喻人類對(duì)環(huán)境的影響。特寫鏡頭將植物轉(zhuǎn)化為廣袤地形，彰顯生命體與環(huán)境間相互依存的關(guān)系。而屏幕上清晰可見的掌紋則令人聯(lián)想到地形圖，藝術(shù)家巧妙將微觀與宏觀連接，生動(dòng)詮釋身體、空間與生態(tài)循環(huán)之間密不可分的共生關(guān)系。
《春泉朝陽吊燈》與壁紙彩印作品《天上人間》，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
在皮皮樂迪·里思特的藝術(shù)實(shí)踐中，貫穿始終的另一條核心線索是藝術(shù)家對(duì)固有規(guī)范的欣然忽視和私密與公共的溫柔轉(zhuǎn)化。懸掛于Open Gallery的《春泉朝陽吊燈》（2025）即是這一線索的延續(xù)，一件染成粉色不規(guī)則紋樣的泳衣與一座噴泉組成的“吊燈”裝置，將美術(shù)館空間重構(gòu)為介于水上樂園和夢(mèng)幻空間的場(chǎng)域，邀請(qǐng)觀眾步入一個(gè)日常規(guī)范被悄然消解的世界。此外，藝術(shù)家為UCCA Open Gallery特別設(shè)計(jì)的壁紙彩印作品《天上人間》（2024），為這個(gè)充滿趣味的環(huán)境更添活力，黃、粉、藍(lán)三色奔放潑灑而成的壁紙構(gòu)成一個(gè)煥發(fā)勃勃生機(jī)的視覺場(chǎng)域。
觀眾駐足《天真的收藏》作品前，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
策展人導(dǎo)覽《天真的收藏》，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
值得一提的是，作品《天真的收藏》沿UCCA臨街的標(biāo)志性曲面玻璃幕墻延展呈現(xiàn)，成為藝術(shù)家一項(xiàng)長期項(xiàng)目的北京限定版本。該項(xiàng)目收集無標(biāo)記、批量生產(chǎn)的透明塑料包裝材料——它們被藝術(shù)家稱為“即時(shí)鉆石”。這些廢棄物被重組為一件精巧的雕塑裝置，與展覽“喚醒感知、消除固有邊界”的核心理念相呼應(yīng)，邀請(qǐng)觀眾重新思考何為值得我們關(guān)注與呵護(hù)之物。盡管這些最初為保存與保護(hù)物品而設(shè)計(jì)的塑料終將淪為廢棄物，在這里，它們卻重新被賦予了價(jià)值——重獲“天真”之名，提醒我們即便在最短暫微小的時(shí)刻，也能發(fā)現(xiàn)美和意義的存在。
展廳現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
展廳現(xiàn)場(chǎng)，圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供
“皮皮樂迪·里思特：掌心宇宙”以俏皮而恢弘的姿態(tài)，探索了身體感知、集體經(jīng)驗(yàn)，以及與日常那些安靜，甚至被誤解之美的重新連接。在這個(gè)色彩豐沛的沉浸式空間中，藝術(shù)家通過層疊的視聽語言，模糊了感知與現(xiàn)實(shí)的邊界，于技術(shù)洪流與瞬息萬變的時(shí)代中重新想象聯(lián)結(jié)與在場(chǎng)的意義。本次展覽如一面迷人的鏡子，生動(dòng)映照出皮皮樂迪·里思特恒久的藝術(shù)愿景——將藝術(shù)視為一方滋養(yǎng)共情、創(chuàng)新與想象力的園地，擁抱一個(gè)更加包容、非人類中心主義的世界。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至10月19日。
