2025年4月19日,“雪泥鴻爪——羅爾純、戴士和油畫作品展”在798藝冠空間開幕。展覽呈現(xiàn)了羅爾純與戴士和先生的近三十幅油畫精品,記錄了他們行走世界各地的所見所感,或日常瞬間的自在捕捉。二位藝術(shù)家對(duì)自然與生活的特殊觀察和張力松弛的表現(xiàn)欲望交織在作品與展廳中,在彼此呼應(yīng)間形成了一場(chǎng)跨越時(shí)空的“對(duì)話”。
開幕嘉賓合影
“雪泥鴻爪”出自蘇軾的《和子由澠池懷舊》:“人生到處知何似,應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪,鴻飛那復(fù)計(jì)東西?!边@種“留痕”,不僅是羅爾純和戴士和先生彼此亦師亦友情誼的見證,更是兩位藝術(shù)家對(duì)生活與藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)寫照——他們都通過寫生的方式記錄著人生的軌跡、對(duì)生活的感悟與做人的真實(shí)。這樣的痕跡如同流淌的日記,松弛而真切,全無造作、刻意之感。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
熾熱的色彩,涌動(dòng)的筆觸——在羅爾純先生的作品中,隨著高純度的色彩迸發(fā)而出的是他對(duì)生活的敏銳感受,而它恰如一襲熱浪,洋溢著真誠(chéng)和濃郁的感染力,將觀者一并席卷其中。這樣“生猛”的表現(xiàn)力似乎與其曾經(jīng)就讀的北京藝術(shù)學(xué)院有著千絲萬縷的聯(lián)系,這是一個(gè)位于中國(guó)北方最早的油畫“新派”聚集地,而后,羅爾純先生又考入蘇州美專,深得顏文樑先生繪畫色彩理論之精髓。而其在一次為賓館作畫時(shí)更悟到“平面化”之妙處,促使他在畫面上大膽運(yùn)用平涂色彩的方式,充分發(fā)揮色彩的最大力量,使色彩濃郁飽滿、對(duì)比強(qiáng)烈,把色彩的價(jià)值發(fā)揮到了極致。
羅爾純-《樹》50x60cm 布面油畫 1988年
羅爾純 畫具60x73cm 布面油畫 2000 年
雖是華彩,卻天真質(zhì)樸。羅爾純?nèi)〔牡漠嬀摺⑷宋?、小橋流水似乎都那么稀疏平常,但他卻將自己的熱忱融入濃烈的油彩之中,唯有這份真情實(shí)感成為了最炙熱感人的震撼。在他筆下,油畫所有的造型、色彩、細(xì)節(jié)都為直接、樸素地表達(dá)其自己的靈魂而服務(wù),它們沖破學(xué)院范式和既定規(guī)則,大膽而自由的流淌,乘興而來,盡興而止,如同一曲洶涌的交響直擊心扉。
羅爾純 坐著的女人 58x53cm 布面油畫 1985年
羅爾純 水鄉(xiāng) 65.5x70cm 布面油畫 1991年
談及寫生,戴士和先生認(rèn)為“寫生重要的是建立好對(duì)象和自我的關(guān)系”。“如果寫生其實(shí)是在畫自己,那難道就不要寫生了嗎?如果寫生是在畫對(duì)象,那就不要自己的主動(dòng)表達(dá)了嗎?當(dāng)然都不是,難就難在如何把二者放在一起,你中有我我中有你,做到真正的水乳交融,渾然天成”。
藝術(shù)家戴士和
展廳現(xiàn)場(chǎng)
在戴士和先生的作品中,我們似乎找到了更為直觀的答案。從黑河湖畔到云岡石窟,從準(zhǔn)格爾盆地到衡水秋色,每一處風(fēng)光都成為他筆下流淌的樂章,在畫面的“似與不似之間”承載的是藝術(shù)家的心境,或熱烈、或靜穆;而有些生活中的靜物,比如家居一隅,或是灶臺(tái)上的魚干、蔬菜,則透露出他對(duì)生活滿滿的熱愛,細(xì)膩而溫暖。
戴士和《黑河 湖畔下午》布面油畫 60x80cm 2014年
戴士和《石窟云岡》布面油畫 90x160cm 2017年
在戴士和看來,寫生其實(shí)是中國(guó)人的傳統(tǒng),它是一種創(chuàng)作的汲養(yǎng)方式。正所謂“外師造化,中得心源”,每個(gè)人的創(chuàng)作都是建立在對(duì)象上的理解和再創(chuàng)作。不同于機(jī)械抓拍,寫生是一個(gè)“映入眼簾-心向往之-又由心而生”的過程,而這樣的再創(chuàng)作才能夠真正賦予藝術(shù)家作品以靈魂,升華寫生的作用。
戴士和《起風(fēng)了》布面油畫 80x100cm,2013年
戴士和《衡水秋色》布面油畫 60x80cm 2016年
更值得一提的是,我們?cè)诖飨壬淖髌分校偰芸吹剿窈⒆右粯硬粩嗵剿?、求變的好奇和“好玩”之心?;蚴谴竽懙膶嬅婧?jiǎn)化成色塊結(jié)構(gòu),或是在傳統(tǒng)靜物旁加上一個(gè)童趣的小恐龍,或是那一把充滿煙火氣的秋菠菜,又或是老玉米里那燦然的幾穗兒玉米須……戴士和始終在突破自己既有的語言符號(hào),在畫面的發(fā)展中記錄著真實(shí)而鮮活變化著的自己。
戴士和《惠安灶上》布面油畫 90x60cm 2011年
戴士和《老玉米》布面油畫 90x100cm 2015年
作品細(xì)節(jié)
寫照自然,而留痕于心。正如藝術(shù)家孫建平先生在前言中所寫:他們(羅爾純、戴士和)都真誠(chéng)地追尋前輩們的文化理想,力圖把西方的繪畫融入自己的血液,生成一種具有東方表現(xiàn)力的中國(guó)油畫。他們把創(chuàng)作從當(dāng)時(shí)的“主流”“正統(tǒng)”的宣傳功能的束縛中掙脫出來,回歸藝術(shù)本體的思想種子,這成為他們藝術(shù)思想之根本,經(jīng)多年磨礪最終形成自己的風(fēng)格,并為中國(guó)油畫的發(fā)展留下了一條可持續(xù)發(fā)展的文脈……二位先生在中國(guó)油畫領(lǐng)域如今已經(jīng)是成就斐然,他們崇尚“東方表現(xiàn)”,尤其是戴士和先生在新世紀(jì)初成為“寫意油畫”的領(lǐng)軍人物,中國(guó)大地上興起了“寫生、寫意”的大潮。可以說,早年接受的那種崇尚神韻、大氣簡(jiǎn)約的審美價(jià)值觀都發(fā)揮了作用。
展廳現(xiàn)場(chǎng)
據(jù)悉,本次展覽將持續(xù)至5月11日。(撰文/傅朗,視頻/馬博瀚)